Джон Бретт родился в семье ветеринара в Суррее в 1831 году. Учился в школе искусств при Королевской Академии в Лондоне. Однако решающее влияние на формирование его художественного мировоззрения оказала живопись прерафаэлитов (в 1853 году он познакомился с Холманом Хантом) и идеи Джона Рескина. Последующая дружба с пейзажистом Джоном Вильямом Инчболдом, работами которого Бретт восхищался, привнесла в работы художника элемент натурализма в изображении деталей.
В 1856 году Бретт впервые принял участие в выставке Королевской Академии, представив полотно «Ледник Розенлау». Эта картина, а также последовавшая за ней работа «Дробильщик камней», (1858) упрочили репутацию художника и удостоились множества лестных слов со сторон Рескина, ставшего также большим другом Бретта.
В ней выразилось стремление близкого к кругу прерафаэлитов художника говорить иносказаниями, придавать полотну характер поучения. Ее можно рассматривать как своего рода парафраз мифа о Потерянном Рае или размышление о неумолимости Времени.
Большое значение имеют детали. Так, например, старое дерево за спиной мальчика олицетворяет его будущее, а сидящий на дереве снегирь – свободу духа. Сам изображенный на картине мальчик не выглядит нищим. Он хорошо одет, а общая мажорная атмосфера солнечного дня настраивает зрителя на позитивный лад.
Брет жил в Лондоне в доме на улице Харли. Позднее перебрался в особняк, построенный по собственному проекту. Также художник являлся членом Королевского Астрономического общества и даже установил в своем доме телескоп для изучения звездного неба. В поздний период его творчество полностью сконцентрировалось на изображении прибрежных морских пейзажей.
Умер Джон Бретт в Лондоне в 1902 году.
В 1856 году Бретт впервые принял участие в выставке Королевской Академии, представив полотно «Ледник Розенлау». Эта картина, а также последовавшая за ней работа «Дробильщик камней», (1858) упрочили репутацию художника и удостоились множества лестных слов со сторон Рескина, ставшего также большим другом Бретта.
В ней выразилось стремление близкого к кругу прерафаэлитов художника говорить иносказаниями, придавать полотну характер поучения. Ее можно рассматривать как своего рода парафраз мифа о Потерянном Рае или размышление о неумолимости Времени.
Большое значение имеют детали. Так, например, старое дерево за спиной мальчика олицетворяет его будущее, а сидящий на дереве снегирь – свободу духа. Сам изображенный на картине мальчик не выглядит нищим. Он хорошо одет, а общая мажорная атмосфера солнечного дня настраивает зрителя на позитивный лад.
Брет жил в Лондоне в доме на улице Харли. Позднее перебрался в особняк, построенный по собственному проекту. Также художник являлся членом Королевского Астрономического общества и даже установил в своем доме телескоп для изучения звездного неба. В поздний период его творчество полностью сконцентрировалось на изображении прибрежных морских пейзажей.
Умер Джон Бретт в Лондоне в 1902 году.
